Сиқырлы шығарушы: Костюм Институтының Гарольд Кода

Loading...

Сұр костюмде Гарольд Кода. Митрополиттік өнер мұражайының суреттері / BFAnyc.com / Джо Шильдхорн

Митрополиттік өнер мұражайында Костюм Институты Гарольд Кода сәнді киімдер мен сүйемелдеуді (үлкен табысқа жету) кешіктіру арқылы жақсы көреді.

Сән қайраткері болғыңыз келетінін қайдан білдіңіз?

Кода: Менің білуімше, мен мода ғалымы болғым келді. (күледі) Мен сәнде бірдеңе істеуді қалайтынымды түсіндім.

70-ші жылдары, өнер мектебін оқып жүргенде, мен оны көрдім Сұхбат Халстон мен Бьянка Джаггермен бірге Энди Уорхолдың және Труман Капотенің суреттерін көруге болады, және менің ойымша, бұл өнер мен сән мен нақты оқиғалардың нақты қиылысы бар. Бұл күрделі емес, көңілді болды. Мен ойладым, мүмкін, екеуін қиып өтудің бір жолы бар шығар.

Менің бірінші жұмысым сол кездегі қалпына келтірушіге арналған Костюм Институтында интерн, Элизабет Лоуренс болды. Бүкіл әлем өте костюмдер мен тоқыма заттармен ерекшеленді. Бұл бұрыннан бері емес, бірақ шын мәнінде ежелгі тарих, сізде 70-тен астам ерікті әйел бар еді, олар аптаның әр күндерінде, күніне 10 және одан да көп күндерде, шоу-бағдарламаларда және коллекциядағы көйлектерде жұмыс істейтін.

Енді рұқсат бермейміз кез келген адам материалдарды консерватор болып табылмаса және кәсіби дайындықтан өтпесе. Бірақ сол кезде, 40 жыл бұрын, бұл өте өзгеше орын, мен біреу үшін ең жақсы нәрсе, өйткені мен өз қолыммен жақсы.

Мен киінген алғашқы нәрселердің бірі - 1880-ші жылдардың қара атласта киінген киім, ал лифада, көлденең сызықтарда бұл әжімдер болды. Содан кейін куратор келіп: «О, сен оларды саусақтарыңмен бумен итермелеу», - деді. (күледі) Қазір бүгінде консерватор қолымды созып, саусақтарыңызбен бумен өңдейтін нәрсе!

Кейінірек мен ФИТ-те сабақ алдым, маған айтқан нәрселердің қаншалықты ақымақтық екенін түсіндім. Іс жүзінде, мен жасаған нәрселерім белдеу сызығынан төмен болды. Содан кейін әжімдер құлдырады.

Француз жібек киген көйлектер, 1880 жыл. Митрополиттік өнер мұражайының фотосуреті / Миссис Р. Торнтон Уилсонның сыйлықтары, 1943 жыл

Сондықтан қазір мүлдем басқаша.

Кода: Ия, бәрі де! Осылайша, тарихи киімге нақты әсер етпеген адам жай ғана ортасына түсіп, әлемдегі ең әдемі костюмдердің бірімен жұмыс істеуге мүмкіндік алды.

Мен үшін ол оазис еді. Мұның бәрі сізде болды (күледі) -бұл біртүрлі көрінеді, бірақ бұл өте керемет, өте әлеуметтік әйелдер бар еді. Мұны істеген әйелдер могул күйеулерімен әйелі болды. Бұл олардың жасаған нәрселері.

Мысалы, сіз білетін адам, оның 14 бөлмелі пәтерінде орналасқан асүйдің қайда екенін білмеді. Бірақ ол шынымен керемет болды - ол темір ала алмады. Міне, сізде бұл адам, сіз білесіз, ыстық және суық бар, 1890-шы жылдардағы пиктонаны үтіктеуге көмектеседі, тарихтағы үздік әйел қызметшісі сияқты.

Мен үшін ол әлеуметтік тізілімді тігу арасына ұқсайды. Мен жобада жұмыс істейтін болар едім және олар туралы нәрселер туралы айтуға болар еді. 23 жаста болғандықтан, бәрі соншалықты нәзік, күрделі және таңқаларлық көрінді.


Charles James Ball Gowns, 1948. Митрополиттік өнер мұражайының фотосуреті, Сесил Битонның суреті. Авторлық құқық Condé Nast.

Сіздің жұмысыңызға кім немесе не әсер етті?

Кода: Бұл шын мәнінде екі адам. Диана Врелэнд маған киімнің әртүрлі әңгімелерін алып жүру идеясын ұсынды, бірақ сіз оны жұрт алдында айқындауға тиіссіз. Сізге бұл зат сатуға тура келеді - мен бұл киімді киіп, сонда тұрамын да, адамдар келіп, оларды келу үшін қызықты етіп жасау керек деп айтуға болмайды. Адамдарға үйрету үшін бірдеңе болса, олар оны үйренуі керек. Миссис Врелландтан: Мен сіздердің идеяларыңызбен байланыста болсаңыз, шоу-бизнесті таныстыруыңыз қажет

Сол кезде Ричард Мартин 20 жылдан бері менің басшы болды. Ол киім-кешектің нашарлығына байланысты емес еді, ол қандай да бір нәрсе жасалғанын білмеді. Ол үшін бұл киімнің қандай болатыны туралы мета ұғымы болды. Мен оны ренжіткен едім. Мен білемін: сен француз теориясы, аспанның барлық аспаптарындайсың.

Бірақ шын мәнінде, ол киім-кешекті тек 1880 жылы Париждегі әйелдер киген еді. Ол киімге басқа ұғымдарды түсіндірді. Біз гүлдер мен үлгілер туралы бір шоу жасадық, ол тіпті жасады бұл интеллектуалды тергеу.

Міне, сол екі адам - ​​мені киім түсіндіруге тұжырымдамалық көзқарастың лайықты екендігін және мені киімнің керемет әсерлі әңгімелерді алып жүруі мүмкін деген идеяға енгізу үшін қабылдағаны үшін мені таныстырған Ричард.

Сіздің мансапты бастағаннан бері эстетикалық таңдауыңыз өзгерген деп ойлайсыз ба?

Кода: Мен негізінен минималистік модернистмин, бірақ басқа адамдар Максималистік Барокко болғанда оны жақсы көремін. Өзім туралы емес, дизайн мен эстетиканың барлық спектрін ұнатамын.

Қазір сіз не істеп жатырсыз?

Кода: Біз Чарльз Джеймс көрмесінде жұмыс істеп жатырмыз, каталог үшін фотосуретті аяқтағаннан кейін, ол адамдарға аян болады. Джеймс өз жолын жасаған адам еді. Оның киімдері «Жаңа көзқарас» көйлектеріне ұқсауы мүмкін, бірақ ол жасаған тәсілі мүлдем жеке. Ол өзіндік кутюрье.


Гарольд Кода (сол жақта) Анна Винтурмен (ортасында) және Джорджио Арманимен (оң жақта). Сурет: Venturelli / WireImage

Әрине қарағанда мүлдем өзгеше нәрсе бар ма?

Кода: Оның жасаған әрекеті өткеннен идеяны немесе техниканы алып, оны оны толықтай өзгертеді. Құрылысты және техниканы ұнататын адам үшін оның жұмысын зерттеу шынымен керемет болды.

Көрмені біз осылай жасаймыз. Біз жалпы халыққа мұны қалай істегенін түсінуді - қарапайым әдемі көйлектерді ғана емес, бірінші кезекте біреудің киімін жеке және айрықша етіп жасайтынын түсінуін қалаймыз.

Сізді қазір неге шабыттандырады?

Кода: Мен шын мәнінде театр емеспін - әрдайым театрдың гені жоқ дейтінмін, бірақ жақында мен Мэтью Бурнаның көзін көрдім Ұйқыдағы ару. Ол тарихқа вампирді таныстырады. Бұл жұмыс істемеуі мүмкін, бірақ бұл шынында да мен үшін жасалды. Классиканы өте ерекше бір нәрсеге айналдырғанын көргенде, бұл мені шабыттандырады. Менің ойымша, бұл менің жұмысымның бірі - тарихи киімге ие болу және оны заманауи аудиторияға оны өздігінен жасайтын етіп ұсыну.

Тарихты тарих ретінде ұсынсаңыз, ол тым көп жойылуы мүмкін. Менің міндетім бір нәрсені алыстатып, оны өзекті етеді Ұйқыдағы ару, онда тарихтың барлық маңызды бөліктері бар, содан кейін оларды бірдей күшті және есте сақтау үшін оны толығымен аударыңыз. Бұл қызық болды. Мен бұл өнімді жоғары деңгейде қалдырдым.

Сіз креативті сезінуге не көмектеседі?

Кода: Мен әрдайым кешіктірмей жүрдім - бәрін ащы, ащы соңына дейін қалдырамын, бұл - алаңдаушылық. Мен соншалықты алаңдатамын.

Басқа адамдар үшін алаңдаушылық олардың мұздатуына әкеледі: Мазасыздық маған тек бір нәрсе жасауға мәжбүр етеді - бұл шын мәнінде мені шығармашылық етеді. Мен бұл көңілді нәрсе емес екенін білемін, бұл мен Зен балабақшасына баруға ұқсамайды, бірақ бұл шынымен де.

Бұл қызықты да, шын мәнінде, көптеген адамдар үшін өте шынайы.

Кода: Мен колледжде болғанда, терапевт болғанда, мен: «Мен мұны не үшін істейтінімді білмеймін. Мен соңғы минутқа дейін оқымаймын, және бұл өте қорқынышты. Бірақ мен мұны жалғастырамын, және мен жай ғана ұстамды боламын.

Және ол: «Ал сіз қалай жасайсыз?» - дейді.

Мен де айтамын: «Жақсылап істеймін».

Ал ол былай дейді: «Жақсы нәрсе оны тамақтандырсыз. Егер сіз OK болмасаңыз, оны тоқтату керек еді. '

Жүйе жұмыс істейді.

Кода: Иә. Бірақ бұл жаман, бұл жақсы жүйе емес. Бірақ ол жұмыс істейді. Бұл жұмыс істейді. Әр түрлі адамдар үшін түрлі жүйелер болуы мүмкін.

Терезені лақтырғанды ​​ұнататын кең таралған ережелер бар ма?

Кода: Жоқ, мен соншалықты консервативтім. Мен шынымен ережелерді ұстанамын, сол себепті шығармашылық адамдарға соншалықты ұнайды деп ойлаймын. Шығармашылық адамдар үнемі шектеулерді сынап, бізді кез-келген үміттен тыс көтереді. Мен әрдайым ережелерді ұстанамын, бірақ мен консерватизмге жаңалық сезімін енгізуге тырысамын. Сондықтан мен ережелер бойынша жұмыс істегенді ұнатамын, бірақ инновацияны немесе оны қараудың жаңа әдісі болып табылатын шеңберде. Сіз жүйе ішінде жұмыс істеп жатырсыз, бірақ оған кез-келген түрде басқаша қараймыз.

Мен шынымен ереже бұзушы емеспін.

Сіздер әрдайым көрнекі түрде сізді рухтандырып, бүгінгі таңда өздеріңізге ерекше көңіл бөлетін кейбір сән дизайнерлері қандай?

Кода: Мадлен Вионет, жасөспірімдер, 20-шы, 30-шы жылдарда жұмыс істеген. Ол жай ғана матаны алып, оны диагоналге айналдырды, бұл көптеген икемділікті ұсынады. Осылайша, шын мәнінде түпнұсқалық үзілістермен ол дене үстіне ауысқан сән қалыптастыра алды, өз денесін өз денесіне айналдырды.

Мен шын мәнінде керемет деп тапқан басқа дизайнер - Кристобаль Баленсиага. Vionnet-тен айырмашылығы, ол мүлдем жаңа нәрсе енгізіп, өткенге қарап, оны қайтадан жасырып қояды, оны қайта-қайта қарап шығады, бірақ әрдайым оның материалдарымен жұмыс істейді, ол шынайы дизайнерлік дизайн деңгейіне жеткенше өте, өте жеңіл, бірақ бұл мүсіндік қатысуын сақтап қалды.

Заманауи дизайнерлер тұрғысынан, мен техниканы соншалықты жақсы көретіндіктен, мен Vionnet және Balenciaga сияқты қасиеттерге ие Азцине Аляя екенін айта кетуім керек.

Сіздің жеке шкафта қандай қасиеттерге ие болғыңыз келеді?

Кода: Бессмыс. (күледі) Менің шкафыма барамын, менде тек қана сұр костюмдер бар, шын мәнінде, менің елім үшін флотты блейзер мен спорттық киімдер бар, бірақ шын мәнінде уақыт өте көп, бұл жай ғана киім. Мен Francine du Plessix Gray өзінің өгей әкесі туралы айтқанымды ұнатамын, мен жай ғана парфраграммаға барамын, бірақ ол іс жүзінде монашескалық үнемділікпен киінген нәрсеге айналды - бұл менің қайталанбас, монастырлы үнемділікке ұмтыламын.

Getty ImagesStephen Lovekin / Getty Images


Гарольд Кода (сол жақта) дизайнер Карл Лагерфельдпен (оң жақта). Сурет: Стивен Ловекин / Getty Images

Сіздердің сүйікті жобаларыңыз қандай болды?

Кода: Олар екеу. Екеуінің де тірі дизайнерлермен жұмыс істеуі қажет. Біреуі - Шанель шоуы, онда біз Карл Лагерфелдпен жұмыс істеуге тура келді. Онымен бірге жарты сағат жұмсау соншалықты жігерлендіреді, өйткені сіз шынайы полматхананы көресіз, ол туралы барлық нәрсе туралы білетін және оны сүзгісіз білдіретін адам - ​​ол соншалықты қызықты.

Екіншісі Miuccia Prada компаниясымен жұмыс істеді, ол қайтадан интеллект болып табылады, ол сіз ойлағандай, ол бір нәрсе туралы мүлде басқа бағыт бойынша ойлайды. Сіз сияқты шығармашылық талантпен айналысқанда, ол бүкіл жобаны жасайды. Бұл оңай, бұл өте оңай, себебі олар өте жақсы, өте көп нәрселер туралы ойланатын, бірақ бұл мәселеде үлкен ақылмен серіктес болуға деген талпыныс бар.

Бұл жай ғана жақсы көз емес, бұл - ақыл-парасаты бар екі адам.

Сіздің үзіліс уақытында не істейсіз?

Кода: Мен жылжымайтын мүлік сайтында және 1stdibs аукциондық сайтында көп уақыт жұмсадым. Мен жылжымайтын мүлікке қарап отырмын.Мен бармын жерде бәрі үйді, пәтерді немесе бір жерде ғибадатхана туралы ойлаймын. Біз еліміздегі үйді толықтырып жатырмыз және қазіргі уақытта Швециядағы соғыстардың дизайны кезеңі болып табылатын Швед Грейс деп аталатын нәрсеге көңіл бөлемін. 1920 жылдары олар классикаға қайта оралды, мен бұл қозғалыс жобаларын жақсы көремін. Мен үнемі 1stdibs арқылы өтемін және Стокгольмдегі Буковскийдің аукциондық үйіне барамын.

Негізінен, жиһазға қарап, меншігі туралы армандап, веб-сайтқа көп уақыт жұмсаймын.

Сіз жақында бір жерде, сізді әсер еткен жерге бардыңыз ба?

Кода: Мен Майамиді жақсы көремін, мен Майамиді жақсы көремін. Бір қызығы, келбеті мен ережелері жоқ, және мен өзімнің шеберлігіме толығымен қарайтындықтан, мен оны жақсы көремін.

Жақында біз Лиссабонның ақсүйектерінің жазғы сарайлары Патшаның Синтра қаласына сапар шегеміз. Атлант мұхитына қарайтын өте ылғалды, жоғары тау бар, бұл мүлдем ақындық. Біз 18 ғасырдағы сарайда тоқтадық. Біз көктемнің соңында жүрдік, бұл жаңбырмен тұман болды. Бұл романтикалық, өте дымқыл жер, барлығы мүкпен жабылады.

Біз осы сарайда болған кезде, олар 19-шы ғасырдың басында кино түсірген болатын, сондықтан әр күні таңертең біз жаңбыр жауадық - бұл шынымен тұман және жаңбыр емес, өйткені кинотеатр біздің терезеден тыс жаңбыр машиналарын орнататын еді. Сонда біз жылқыларды және қиыршық тасты түсіп бара жатқан көліктерді тыңдаймыз. Олар бұл сахнаны қайта-қайта орындап жүрді, сондықтан 18 ғасырда сарайға кіріп, жаңбыр кезінде есіктеріңіздің арбалары мен арбалары бар сезінді. Әрине, түстен кейін, олар бәрін сындырып тастады. Әр күні үш күн бойы бұл туралы естідік.

Бірақ сапар туралы мені шабыттандырған бұл ғасырдың басында эксцентричный миллионер салынған бұл өте таңғажайып вилла болды. Ол мистицизмге ұшырады. Оның бақшасында бұл жақсы. Сіз осы құдыққа кіре аласыз, жіңішке, дымқыл, сілекейлі, тас баспалдақтан 100 футтан төмен, төменгі жағында еденде мистикалық масон белгісі бар. Сонда сізде екі шығыс бар. Олардың бірінде жеңіл нұрды көруге болады, ал басқа шығу мүлдем қараңғы.

Мәселен, сіз осы жерден шығу үшін біреуді немесе біреуді таңдап отырсыз. Мен бұл туралы сүйемін, ол соншалықты қарсы. Егер сен өзіңнің жұмысыңды атқаратын болсаң, жарықты таңдайсың, бірақ бұл сізді сарқырамаға апарады және сіз осы ылғал тастармен жүруіңіз керек, бұл өте күрделі.

Бірақ егер сіз өзіңіздің сезіміңізбен жүрсеңіз және қараңғылыққа түссеңіз, ол сізді тікелей алып шығады. Бұл шын мәнінде мені шабыттандырды. Тек қисынды нәрсеге қайта оралмаңыз, бұл жарқын жол. Кейде қауіпті және жұмбақ нәрсені жасаңыз, бұл сізге тиімдірек қорытынды жасауға әкелуі мүмкін.

Loading...